第25章 稍等，兄弟们稍等

6.拉扯期待感（展示核心爽点，主角装逼）

（转折）（三翻四震，多次利用转折来叠加期待感，欲左先右）（设置一个危机，设置一个意外）

反转前最好要拉扯一下，忽悠一下读者，欲扬先抑，出乎意料之外，不要直接全盘托出结果，反转要让主角占便宜。

1

要在小舞台和大舞台之间不断地拉扯，要把主角的情绪给拉回来，反派脑补。

6.再次营造期待感

7.释放期待感（本质是释放情绪）（主角解决危机，解决意外。）

技巧：分层释放，立即释放，有仇当场报不报隔夜仇，填补信息差。

可以分享层次释放，也就是爽点分层。

可以立刻小层次释放，让读者先立刻爽，后面再大爽。

影响扩散。

也就是主角完成目标产生点影响留着后续。

主角完成目标但却失去了与目标无关的东西。

用收获与震惊来释放祈祷感。

反派脑补。

用对比来释放期待感，配角的态度对比。

配角先震惊然后认知改变，脑补之后与主角的关系缓慢发生变化，最后收货。

并不一定要用打斗来释放期待感，过多的描写打斗并没有什么意义，读者并不愿意看到这个。

三加一的方式写三种人物的反应来释放。

高潮是指主角摆脱困境，高潮之前要铺垫。

震惊升级，震惊所有人，写一个震惊的氛围。

之后最好完善剧情。

除了打斗，主要细致描写主角的装逼行为，震惊等情绪参杂在其中，待到最后才爆发出来。

事中震惊和事后震惊。

收获重在写出主角相对于之前的改变，一定要把收获感写出，让读者明白主角收获的东西的价值。

身份，金钱，名气，地位，神活条件。

8.重建期待感

用钩子重新建立期待感。

大舞台的期待感都是由小舞台构建起来的。

期待感需要不断地营造。

收获：1.名声，2.地位，3.实力。

三点收获依次排序。

主角一定要缺少一种，可以通过对比来承托

满足期待感更多的。

前置无敌和主角升级摆脱困境都可以写。

收获可以进行对比和验证。

情绪结构

1。铺垫

铺垫情绪。

铺垫主角缺少什么，一般而言用主角的心理活动进行铺垫。

2.拉仇恨，引发情绪。

塑造一个恶心的反派形象，话要出来触碰到主角的利益才行

要阴阳主角

反派最好要话多且比较蠢

3，情绪升级，拉扯情绪。

塑造一个与主角关系很好的人的形象

反派要恶心他，引发愤怒。

烘托气氛，都是群众倾向反派那边。

4，释放情绪

重在些配角的前后反应变化，要让主角爽到。

配角的反应是。主角表现实力之后的震惊，自我认知的对比，质疑。表现主角的强大实力。

配角的评价可以用来调动读者的情绪，也可以用来营造期待感和释放期待感。

强情绪可以写在开头建立亮点，然后慢慢释放，这种文叫作强情绪文。

秘诀：你可以将期待感的节构看做是日常进行的考试，可以用考试的结构老进行推理剧情，读者会带入进去考试的。

剧情完毕可以不停地设置期待感。

做题是小爽点，考试是大爽点。

期待感反转，很有效的方式。

多重期待感，一般技巧最好在开头便展现出来

在一个期待感还没有结束前又设置期待感。

。

多用对比，对比十分有效。

情绪展现：

情绪行为，情绪动机，情绪升级。

一般用震惊点进行断章。

拉情绪的技巧，欲左先右，用干什么先不干上面，拉扯期待感。

营造期待感的方法总结来说就是加强目标收获，用配角来增强阻碍，增强负面影响，也就是负反馈，增强达到目标的可能性。

铺垫是要根据矛盾和期待感来进行铺垫。

一些情节可以进行小铺垫，其是情节的润滑剂。

超重点：要让读者咬期待感的钩子需要用一些小细节小情节去渲染情绪，引诱读者咬钩子，去进行多方面的铺垫，可以用增强期待感的技巧。利用情绪让读者咬钩子，也就是增强代入感，还可以用亮眼的人设增强代入感。

要用具体的细节情节来调动情绪，不要空口白话，也就是铺垫情绪。

强化期待感的技巧一般别用在主角身上，将矛盾点用在配角，或者整体或者事情上面。

即便是压主角也要轻压。

一个剧情开始时先明白读者想看什么，找好期待点，这个期待点的关键就在于人物（状态，实力，地位，名声等）变化和人物关系（对主角的认知）的变化。

收获一定要进行与之前对比，将收获的东西让读者理解，使其具象化，这样才有获得感和升级感。

立人设就是通过一个小情节建立起读者对于主角的第一印象，一般是人设立完，事件发生后才开始介绍世界观和情况，用正侧面描写来写人设，一般四五百字。

先抑后扬拉情绪要塑造一个恶心的反派，让读者难受。

主角想要干什么，读者想要看到什么。首尾相连。

矛盾增强期待感为枝干。

核心期待感为读者想看到什么。

期待感不限于剧情，还有金手指人物等。

主角，对手，吃瓜，剧情三要素。

矛盾冲突：1.个体之间

2.人物内心

3.个体与大环境之间。

大众逻辑和主角逻辑.

营造期待感有三面ab结构，a就是前置无敌。b就是三个方面来压主角，拉情绪，情绪升级。

3.3来营造。

营造期待感要有方向，对主角很重要的东西但主角并未获得来营造。

设置与营造期待感和读者想看到的画面为因果，要吊着读者。

133结构：1.是前置无敌，2.3是三个方面，3.3是三种视角。

大爽点爆发。

在一段剧情中，想要延长剧情使得剧情变得有趣，可以多给主角设置阻碍，一波比一波强，最好加上阻碍后的好处，使得读者有动力，也就是三翻四震的核心点。

三次情绪下行，四次情绪上行，主角地位低，最后一次情绪上行爆发。

将主角的底牌列出，层层释放，提高爽感。

将之前的小爽点主角的底牌全部爆发，层层递进，让读者爽。

期待感延伸:主角应当收获的东西没有完全收获，应当打脸的人没有完全打脸。

超重点:

如果剧情不够爽就是人物视角写的不够，或者人物铺垫不够。

只有对人物进行铺垫，增强期待感的阶段才写的好，才不会显得突兀。

搭台子，一个剧情中最重要的便是人物。

写增强期待感的时候压主角拉情绪一般也用主角视角来写，但情绪升级和塑造人设的时候就用配角视角

压旁人的话一般是用第三视角和配角视角作为主视角，切换主角视角。

写释放期待感的时候将配角作为主视角来写，写配角的反应，用特写。

一般都是用主角视角。

反转一般以配角视角作为主视角来写。

铺垫一般是用第三视角。

写矛盾和装逼的时候用主角视角来写，一定用特写。

视角过渡的时候，除了可以用特写，语言（五感）过渡，还可以用镜头偏移就是主视角移到负视角。过渡。

近景就是说什么，做什么。

写重要节点的时候最好不要用上帝视角也就是第三人称视角。

转折:超出群众意料之外的事，情绪上行变为情绪下行，总之就是情绪的路径改变。

特写就是描写局部。

第三人称视角是纵观全局，旁白是用来介绍信息。

不知道用哪个视角的时候就用主角视角来叙述

简单的心理描写并不算主视角。

配角的视角一般建立在主角视角的基础上，起到一个强化的作用。

期待感延伸:还没有震惊完全收获完全，打脸完全，延时完成。

反转要有趣。

环境也可以用来烘托气氛，用来拉情绪。

反派的人设设计的蠢，脑残，针对主角，拉读者仇恨，反派不能太聪明。

写高潮或者其他画面的时候找出打动读者的那个点，然后重点描写出那个点。

写震惊就不能只写震惊，要写配角的情绪，心理，行为等，与增强期待感的状态进行对比。

营造期待感的技巧便是133加放大期待感。

第一个事件把人设立出来。

重点:

开篇立好三重期待，故事，人物，金手指。

仇恨也可以作为期待。